目前日期文章:201207 (4)

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轉生術 

  注意!本文不會直接提及電影結局,但本文中的介紹可能會影響您觀影的樂趣

 

   開始講《轉生術》之前,無可避免的先閒聊幾句。這次有幸能在《轉生術》正式上映前就先行觀賞,是託一起寫電影部落格的朋友們的福,得已一同參加電影公司主辦的《轉生術》試映會。這是我人生中第一次參加媒體試映會,新奇的體驗固然不少,不過就等之後再說吧,這回就先來講我對這部《轉生術》的觀後感想。

 轉生術 

  《轉生術》是電影《畫皮》的續作,之所以不直接以《畫皮II》的形式上映,是因為《轉生術》與《畫皮》同樣以鄉野奇談的方式呈現故事,上集是用「狐妖畫皮」當引子,帶出人與妖之間愛恨情仇的淒美愛情故事;這集則是以「人妖轉生」當主題,講一段邊塞間發生的玄奇愛戀。

 轉生術-2 

  說真的,《轉生術》的電影定位滿尷尬的,它的前段可謂結構鬆散、敘事冗長,這問題說簡單一點,就是敘事過於零碎。舉例來說,電影前段塞了太多東西在裡面,分割的不夠清楚,加上導演個人風格太重,都是讓觀眾很難在開頭進入狀況的主因。《轉生術》奇幻瑰麗、用色鮮明的美術風格是一大特點,然而相對來講也讓某些角色的性格顯得有些模糊和卡通化,這樣的情況在電影的前段讓我對其故事的接受有很大的困難,某幾個部份甚至因為連結不順或角色反應莫名其妙而讓我苦笑和發愣,成為了一個不小的問題。

 

  然而,在電影進入高潮之後,也就是關鍵的「轉生」發生之後,電影突然展現出我從沒想過的故事張力,讓電影本身的奇幻元素得到昇華,幾個精彩的角色心境轉折與爆破性帶衝擊力的故事發展,都讓電影奇談異趣的魅力更加被彰顯,兩角互換身份或許在故事性上早已不新奇,但藉由中國古代奇談的方式展現又多了幾分新鮮感。

   轉生術-4

  角色表現上,主角群們的性格基本上都滿公式的。陳坤的角色霍心,主要性格就是在君臣與愛戀間迷失、趙薇的公主則是比較外放的展現自己的愛意,但同樣因為霍心的拒絕而迷失,又加入了她在外貌上的缺陷,讓狐妖得已趁虛而入、至於降妖師跟雀兒這對活寶,互動上滿像是首集中降妖師跟龐勇的互動,讓電影加入一點喜劇元素,不過本集的喜劇元素更無厘頭一些,有些地方聽得出來試映觀眾的反應是偏向覺得笑點「荒唐」而不是覺得笑點「有趣」。

 轉生術-6   

  未完,全文請至橘貓‧夜空


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【劇情簡介】
日蝕之刻,陰陽顛倒。
天地混沌,魔道難分。
妖欲成人,唯求真心。
心體合一,轉生為人。
妖都想修煉成人,但空有形而無心,雖能操弄妖術、來去自如、永生不滅,卻陰暗冰冷、毫無生趣。只有成為真正的人才能體會人間的情感與溫暖,據說那一刻更勝永恆。唯獨必須有­人自願將他的心獻出來,放進妖的胸膛, 方能轉生為人。
九宵美狐小唯(周迅飾)逃離寒冰煉獄,決心做人,永不再受寒冰侵體之苦。而一心為求真愛,不計代價恢復美貌的靖公主(趙薇飾),面對小唯所有提出的美貌交易,難抵誘惑,但­這人妖交易卻意外引爆一場人魔大戰。
人與人、人與妖、妖與妖之間多角複雜的愛恨情仇,匯集成一段驚心動魄的跨界傳說。

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姜皓昀:http://www.wretch.cc/blog/godzillahome/9448153

【不知道大家對於第一集畫皮的觀感如何?

我個人基本上是還挺喜歡那片的,雖然稱不上是經典,但是拍得相當有誠意,還有我愛的甄子丹,夫復何求呢?

這集設定在上一集的500年後,是延續上集的劇情沒有錯,但是換了一個導演之後,它在表現上的風格跟上集是大相逕庭。若說上一集是奇幻寫實的話,這集簡直可以稱作是魔幻電影了。

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「由紀錄片看公民意識」《正面蕉瘋》試映會+聞天祥座談



正面蕉瘋
Big Boys Gone Bananas!*
2011年/90分鐘/導演:Fredrik Gertten

影片簡介:
2009年洛杉磯影展前夕,瑞典導演Fredrik Gertten和他的製作人收到從美國寄來的存證信函,他們即將首映的紀錄片《香蕉啟示錄》引起了美國水果大集團Dole的注意。由於該片揭發Dole在中南美洲的香蕉農地使用有毒性的廉價農藥,對當地農工們的健康造成嚴重傷害,Dole因此要求他們禁播此片,否則將控告他們扭曲事實、誹謗公司名譽。同時,Dole的影響 力也在各界啟動,­連洛杉磯影展也被迫將影片從正式競賽中剔除,並改在偏遠的場地播放。影片放映之後,Dole正式向電影公司提告,不甘示弱的導演決定運 用他所有的資源奮力反擊,連瑞典國會­都被牽扯進來...

2012 青春有為主題紀錄片影展
09/29至10/07盛大舉行



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長得有點像達斯汀霍夫曼的導演Fredrik Gertten,上演大衛戰勝巨人歌利亞的好戲。

看更多大仙的電影心得
我的電影日誌 (2012)
我的電影日誌 (2011)

英文片名:Big Boys Gone Bananas!*
中文片名:正面蕉瘋
年份:2011
導演:Fredrik Gertten

以前我對紀錄片都興趣缺缺,總是覺得真實人生不夠戲劇性,拍成紀錄片要如何吸引觀眾?但自從看過林育賢導演的《翻滾吧!男孩》和楊力州導演的《奇蹟的夏天》,我開始對紀錄片改觀。原來,真實人生也可以很精彩、很感人,端看導演用什麼方法把故事告訴大家。

不過像《翻滾吧!男孩》和《奇蹟的夏天》這一類觀察型紀錄片,素材本身就很有張力,訓練、比賽、受傷、失敗、再接再厲、邁向成功……基本上按照這樣子的公式,拍出來的故事也就不會太差。

但另一種主持正義、挖掘真相的參與型紀錄片,可就大大的不同,導演本身彷彿就是個公民記者,深入現場去採訪、報導,與當事者互動,甚至投入到事件本身。這類型的紀錄片只要深入淺出、清楚扼要,並能夠闡明導演的觀點,進而讓觀眾有所省思,就已經是成功的作品了,假如還能夠引人入勝,甚至得到震驚、感動諸如此類的收穫,那麼比起一部劇情片,也就不遑多讓了。

上星期參加台北電影節與CNEX基金會合辦「青春×公民」深度論壇,在中山堂播映的瑞典紀錄片《正面蕉瘋》,正正就符合以上的要點,更加奇特的是,這是一部紀錄片的紀錄片。

「紀錄片的紀錄片」,這句話不是鬼打牆,《正面蕉瘋》確實是一部有關紀錄片的紀錄片,而且是導演親身的經歷,非得要將事情的真相公諸於世不可。

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