目前日期文章:201204 (8)

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春嬌與志明 

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甲上娛樂

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Chris:

坐在電影裡院裡,手上拿著衛生紙預備著大哭一場,但我卻大笑了出來。小時候,我們努力成為那個會讓你喜歡的女人;分手後,我們努力擺脫你的影子想要遇到更值得付出的人;老了之後,才發現自己早就變成你。這是什麼可怕的傳染病,終身都痊癒不了。

 

(全文發表於電影|春嬌與志明

 

 

Cindy:

《志明與春嬌》和《春嬌與志明》好看在退回到最初的自己,我們不是童話人物,也不是活在好萊塢的劇本裡。雖然最後獲得一個Happy Ending, 但我們都知道故事還沒結束,或許會再出現另一個志明有趣過志明,另一個春嬌更能忍受志明;這,就是電影迷人的地方。有人問我兩部比較起,哪部較好呢?我會 說《春嬌與志明》笑點多點,可是《志明與春嬌》空白較多,思緒較可累積,感觸也較深。續集總敵不過第一集原創的精采,就如感情舊愛還是最美──對志明來說。

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高海拔之戀II 

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甲上娛樂

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喬小夫:

選角一直都是一部電影中至為重要的一件事,擅於描寫男女情事的韋家輝,與運 鏡精準大膽的杜琪峰導演,我想如果今天古天樂或是鄭秀文搭配的不是彼此,這部空氣稀薄的清新戀曲,恐怕淪為氣氛唯美的愛情偶像劇。如果配上劉德華,或許將會稍嫌沉重了一點兒,好在最後仍是古天樂和鄭秀文這對合作有一定默契的好友,使得《高海拔之戀》紮實卻輕鬆許多,再次顯見杜琪峯的精準眼光

 

全文發表於好久不見。鄭秀文 「高海拔之戀 II」

 

 

大口:

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棄城 

 

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黑象國際

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傲風:

台灣在限制級尺度上的開放,

卻始終無法跳脫,與傳統觀念之間的衝突,

導致間接影響作品,想呈現給觀眾的品質。

 

想全力放開,

卻因在乎外界眼光,而有所侷限。

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裸色告白 

 

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佳映娛樂

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大仙:

 

《裸色告白》的開場讓我想起《寂寞得要死》(Code Blue 2011),而且故事都有關女人的情慾渴望。但還好,《裸色告白》要有人味多了。

電影裡既然探討了援交,當然有性愛,有裸露甚至有暴力,很赤裸裸,很有壓迫感的,喜不喜歡因人而異,畢竟歐洲電影很多都這樣,不要期待好萊塢的說故事方式,沒有什麼起承轉合,電影場景跳接要自己領悟,最終也是一貫的開放式結局。

很影展片的格調,愛的觀眾會愛得要死,但如果看完會罵也是正常的。

 

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第三個願望 

 

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瑞陞傳播

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喬小夫:

 

《第三個願望》拍得不好嗎?這倒也不是,但如果它是部偶像劇,我相信它應該有更多可以發揮的空間
以漸涷人為題材,融合了東方人生、養親子關係的拉距,加上了台灣中部武陵的美景,我可以明白黃銘正導演的用心和努力
全 片不論是在鏡頭拍攝的角度,背景音樂的營造,及場景畫面的構圖,都可以看得一種來自臺灣的在地質樸的美感,描述電影主題的部份也相當明確,我甚至可以感受 得到導演試圖一再地運用劇情,音樂挑戰觀眾淚腺,但是在劇情節奏上的掌控脫拍,以及太過表面的演員表現,反而一再地掏空劇本內涵,導致始終無法蘊釀出足夠 的情緒,讓人難以入戲

 

(全文發表於這不是偶像劇 「第三個願望」 2012/03/05

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想愛趁現在 

 

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甲上娛樂

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小夏:

 

或許,也是另一種滋味
如同白開水一樣,解渴。
也或許我自己遇到死亡的時候應該80%會像女主角一樣的心情
不敢說百分百,事情沒遇到誰也不曉會自己會有什麼反應
只能說我的個性也是如此羆了

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Blow-Up 

 

策展單位:

前景娛樂

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Luke

 

用他獨樹一格的攝影機運作方式,安東尼奧尼慢條斯理的講長了一個短故事。那一百一十分鐘是背景過度清晰的男主角的白日夢,是導演的白日夢,更是觀眾的白日 夢。哈欠、瞌睡、不間斷的點頭,是對導演、對故事的認同,也是對生命大哉問的認同:真實與想像的界線在哪裡?沒有證據即為不存在,這樣的論調真的正確嗎? 生命,是否真如此簡單?不講話的默劇狂歡份子打著一場沒有球拍、沒有球的網球,隱形球飛出了柵欄外,男人撿起將之丟回。事物的存在與否是否要獲得他人的認 同才有其意義?答案見仁見智。

 

(全文發表於南柯一夢 《春光乍現》 (Blow-Up)

 

 

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翁山蘇姬  

 

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甲上娛樂

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Nick:

受到甘地和平主義影響,翁山蘇姬的生平有如彩虹般的美麗,即便是絕食抗議也都面不改色。 劇中最後寫下父親生前所講過的話,貼滿住所的牆壁,一名守衛的叛軍頓時才明白一切,翁山蘇姬的和平大愛是一般人難以達到的,偉大的事蹟仍繼續寫下去。長期 的獨裁體制至今仍然存在著,一眨眼十五年的時間就這樣過去,緬甸當局雖然將翁山蘇姬釋放,卻始終不肯交出執政權,緬甸人的夢魘只能指望翁山蘇姬來消退了, 因為我們都期待美好的將來。

 

(全文發表於The Lady review以愛之名:翁山蘇姬影評

 

 

Daisy:

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